Ο ποιητικός συμβολισμός στη λογοτεχνία
Στις αρχές του 19ου και 20ου αιώνα, συμβολισμός στη λογοτεχνίαχαρακτήρισε ένα χαρακτηριστικό για εκείνη τη στιγμή ένα ειδικό στάδιο. Οι ιδέες του έγιναν αισθητές τις τελευταίες δεκαετίες του δέκατου ένατου αιώνα. Ο συμβολισμός στη λογοτεχνία με την αισθητική και τις φιλοσοφικές του φιλοδοξίες ωριμάζει στο πλαίσιο της πολιτικής αντίδρασης που ήρθε μετά την ήττα του επαναστατικού λαϊκισμού. Αυτή η εποχή αντιπροσώπευε μια δημόσια στασιμότητα. Σε αυτή την εποχή προέκυψε ο συμβολισμός.
Η λογοτεχνία, ιδιαίτερα ποιητική, βίωσεσχεδόν μια ασθένεια, μια πτώση εκείνη την εποχή. Η ποίηση, έχοντας χάσει την προηγούμενη δύναμη, ένταση και ύψος, ξεθωριάσει και ξεθωριάσει. Η ίδια η τεχνική του ποιήματος έχει χάσει την ενέργεια και την πραγματικά δημιουργική του προέλευση.
Ο συμβολισμός στη βιβλιογραφία δημιουργήθηκε με τη μορφήδιαμαρτυρία ενάντια στη φτώχεια, η επιθυμία να αποκατασταθεί η δύναμή της, λέγοντας μια νέα λέξη. Μαζί με αυτό, η κατεύθυνση έφερε μαζί του μια αρνητική αντίδραση στη ρωσική κριτική με τις υλιστικές απόψεις της. Αργότερα, η αντιπαράθεση ξεκίνησε με τους μαρξιστές κριτικούς. Ο ποιητικός συμβολισμός στη λογοτεχνία διέδωσε τη θρησκεία και τον ιδεαλισμό.
Οι πρώτες εκδηλώσεις της κίνησης έγιναν αισθητές στομια πραγματεία του Ντμίτρι Μέρεζκοβσκι, τη συλλογή του ποιημάτων "Σύμβολα". Στα χρόνια 1894-95. βγήκαν "ρωσικοί κριτικοί". Σε αυτές τις τρεις συλλογές ήταν κυρίως τυπωμένα έργα του νεαρού Bryusov, Balmont. Σε αυτά τα έργα έγινε μια νέα τάση.
Στη Ρωσία, ο συμβολισμός στη λογοτεχνία προέκυψε από τη Δύσηόχι απομονωμένη. Οι νέοι ποιητές επηρεάστηκαν σε κάποιο βαθμό από την αγγλική, γαλλική και γερμανική ποίηση. Παρά το γεγονός ότι κατά κάποιο τρόπο οι συμβολιστές αντιλαμβάνονται τις απόψεις της φιλοσοφίας του Schopenhauer και του Nietzsche, αρνούνταν αποφασιστικά την ύπαρξη μιας βασικής εξάρτησης από τη δυτικοευρωπαϊκή λογοτεχνία. Προσπάθησαν να βρουν τις ρίζες τους στη μητρική τους λογοτεχνία, στα έργα των Fet, Tyutchev, Fofanov. Υπήρχαν προϋποθέσεις για να δημιουργηθεί ένα είδος «συγγένειας» με τα έργα του Lermontov και του Pushkin. Σύμφωνα με τον Balmont, ο συμβολισμός υπήρξε για πολύ καιρό. Θεώρησε τα σύμβολα του Calderon και του Blake, του Baudelaire και του Edgar Po και άλλων.
Δεν υπάρχει αμφιβολία ότι στο έργο του Tyutchev και τουΦέτα υπήρχαν σημάδια συμβολισμού. Επιπλέον, το γεγονός ότι η κατεύθυνση δεν πεθαίνει, αλλά, αντίθετα, αναπτύσσεται, με τη συμμετοχή των νέων δυνάμεων προς τη δική του κατεύθυνση, μαρτυρεί την ορισμένη αλληλεξάρτηση του ρεύματος με την πνευματική κουλτούρα της Ρωσίας και το εθνικό της έδαφος.
Πρέπει να σημειωθεί ότι ο ρωσικός συμβολισμός στη λογοτεχνία από τη Δύση ήταν αρκετά έντονος. Αυτό οφειλόταν, πρώτα απ 'όλα, στην πνευματικότητα, τον πλούτο των επιτευγμάτων αυτής της κατεύθυνσης στη Ρωσία.
Στις πρώτες περιόδους του σημερινού σχηματισμούτα έργα των Συμβολιστών συχνά χλευάζονται και μάλιστα χλευάζονται. Στους ποιητές, προστέθηκε το όνομα των προσκυνημάτων, αξιολογώντας έτσι την απότομη διάθεση τους για απελπισία, έντονο ατομικισμό, αίσθηση της αποστροφής της ζωής. Ωστόσο, στις αρχές του επόμενου αιώνα, ο συμβολισμός άρχισε να ξεχωρίζει ως λογοτεχνική τάση σε όλες τις πτυχές με κάθε βεβαιότητα. Ήταν δύσκολο να συγχέεται με άλλα φαινόμενα της τέχνης, άρχισε να κατέχει την αισθητική, την ποιητική, το σύστημα και τη διδασκαλία του. Το 1900 έγινε ένα είδος συνόρων - κατά την περίοδο αυτή δημιουργήθηκε το «πρόσωπο» του συμβολισμού στη λογοτεχνία. Αυτό σηματοδοτήθηκε από την απελευθέρωση της ατομικής προσωπικότητας του ώριμου, έντονα γραπτού συγγραφέα του βιβλίου του Balmont "Burning Buildings" και των έργων του Bryusov "The Third Watch" ("Tertia Vigilia").
Στη λογοτεχνία, η συμβολιστική τάση ήταντο ρομαντικό κίνημα, εμπνευσμένο από την ιδεαλιστική φιλοσοφία, αναγνωρίζοντας ταυτόχρονα το θρησκευτικό υπόβαθρο της νέας κατεύθυνσης. Οι συμβολιστές μπόρεσαν να προσελκύσουν και να εκφράσουν ανησυχητικά τις προκαταλήψεις των τραγικών κοινωνικών καταστροφών στις αρχές του εικοστού αιώνα.
